《蚀之章台秋柳》大家系列影评之张新英《蚀·失》

《蚀·章台秋柳》讲述的，是一个美好的女孩想要拥有却不断失去的故事。

影片一开场，章秋柳便失了身。房间的一面大镜子，映照出她失身后的震惊和彷徨。然后是洗手间的两面镜子，继续无情地陈述着这个事实。从这个时候起，冰冷的镜子便成为影片中时常驻足的看客，时时折射着章秋柳的徘徊和选择、不甘和迷茫。作为一名才貌俱佳的大学生，秋柳是有追求和梦想的，但意外怀孕让她无可选择地在毕业前失学，她住进范家为她准备待产的房子，同时也失去了自由。当她母性萌发，想要留住自己的孩子时，她把爱和希望寄托在律师方罗兰身上。珠帘掩映，纱帐迷蒙，镜子映照出章秋柳为方罗兰量体裁衣的影像，也清清楚楚透露出两个人的情愫暗生和满腹思量。他们终于逃离了牢笼，走到了一起，逼仄斗室之中，他们像这个世界上最恩爱最平凡的一对夫妻。但是，我们心里清楚地知道，他们终将走向无可挽回的悲剧。

所以，他们爱的越浓烈，越欣喜，他们爱的结局就越悲伤，他们对明天有多憧憬，他们的未来就有多苍凉。章秋柳最终失去了她一心想要留住的孩子，也失去了那个温厚体贴的爱人。“章台柳，章台柳！昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”上海街头的夜色伴着灯红酒绿吞噬了章秋柳，她最终失身于整个上海。

所以，蚀，其实就是不断地失去，直到最后一无所有。

影片并未刻意强调时代背景，但老上海的气息还是伴随着诸多画面和声音扑面而来：《火烧红莲寺》的海报贴在夏令配克电影院的墙上，黄包车轻快地跑过去，有轨电车叮叮当当地驶过来，狭窄弄堂里永远充斥着孩子们的喧闹声和主妇们的炒菜声，远方轮船呜呜地鸣着笛，辽远而又低沉……这一切都让影片成为一个十足上海风味的故事。但它又不独是上海的，毕竟，在这个世界上，有那么多像章秋柳一样美好的女学生，也有那么多美好的女孩子曾经经历过，或者正在经历着类似于章秋柳的追求与幻灭。从这个意义上说，《章台秋柳》具有超越特定时空背景的艺术价值。

“杨柳枝，芳菲节。可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。”电影的结尾，方罗兰出狱，残破不堪的灰色西装包裹着他颓丧的身体，躲在对面的章秋柳换下了流莺浓艳的妆扮，她一身素淡，却没有勇气再看昔日的爱人一眼。她与他之间，隔着一堵厚厚的墙壁，也隔了一段无法逾越的沧桑和悲凉。

“能够将希望放在将来的人，总是有福的。”影片结尾在章秋柳一无所有之后打出茅盾先生的这句话，究竟是一种无奈的嘲讽，还是一抹微渺的希望？那就只能由观者自行体会了。